很高兴，在这样的座谈会上，想讲三个问题：简牍与书法、陈振濂简牍书法展以及简牍书法的前景与未来。先讲第一个问题，就是简牍和书法，简牍与书法本身就有着十分密切的关系，但在过去未发现汉简之前，我们看不到汉人的真迹。我所知道的现存的真迹只有晋人陆机的《平复帖》，那也只有几十个字，所以当年居延汉简发现以后特别地轰动。在北京整理的时候，很多人都想一睹真容，但是整理速度很慢。马衡先生当时是故宫博物院的院长，而且又是西泠印社继吴昌硕之后的第二任社长，事情太多，一周去一次，整体速度太慢，所以学术界尤其是书法界，就特别地抱怨，似乎少数人垄断了资料不让人看，这是我在启功先生的书里看到的。我经常给同学讲，我们现在机会太好了，出土了那么多各个时期的各类简牍，从南方到北方，从战国秦汉，到魏晋十六国，什么时代的都有。整理出版了那么多出土简牍，从解放前到解放后，应有尽有，这样的机会、机遇是前无古人的，非常难得，但是尽管过去也有人关注简牍书法，毕竟是非常的边缘。我们甘肃汉简被收录到日本中学的教材中，所以在日本受过中等教育的人都知道甘肃出过汉简。但对国人而言，相当的知识界和社会各界，也未必知道甘肃出土过如此之多的汉简，说明我们的工作做的不够。经常有日本的书法家来甘肃观摩汉简，尤其是一些日本的女书法家，在家里整天练书法，临摹汉简是必修课。日本人对甘肃简牍书法的痴迷，达到了疯狂的程度。

甘肃的书法界，确实也像刚才安文丽主席讲的那样，历届书法家协会都曾关注过简牍书法，企图打造简牍书法的陇上铁军，希望简牍书法能让甘肃的书法有所突破。之前也办过班，讲过课，举办过简牍书法的各种比赛，但是没有像昨天看到的那样面向全国大规模征稿。2007年，甘肃书协办了进京书法展，除了书法作品外，还有敦煌写经和甘肃汉简，影响很大。印象最深的是像崔乃夫部长、贾志杰省长等甘肃工作过的一些老领导都去看了展，看展的人很多，效果很好。2016年，在座的许雄志先生知道，我们在长沙开会，研究下一步展览怎么办？还是我在会上提出的，为什么不把实物和作品一起展呢！展出一部分简牍实物再加上简牍书法作品，效果就会好得多，但是那一次展览费了很大劲，从各个文博部门调出那么多实物，路途上的运输以及河南美术馆的保管，安全就是大问题。所以我讲的意思就是，简牍书法发展到今天，也都经过了不少的努力，但是像昨天我们评审的那样，甘肃简牍博物馆与师大美术学院、甘肃书协向全国征稿，收到近千幅作品，过去没有过，他的意义以后可能会逐步彰显出来。主要是由于建军馆长的积极组织，再就是打着陈振濂主席这张牌子，有号召力，才能做到这样的程度。

其次谈谈陈振濂简牍书法展。刚才看了陈主席这么多书法作品，给人的感觉是，不光是书法艺术，还能看到这里头浸透了很多简牍文化，所以也特别感谢陈主席对西北简牍文化的关注。不光在书法方面，还在研究方面，也都融入了作者对西北汉简的感想和认知，书法里呈现的好多东西，还要慢慢消化。对于陈振濂主席，我个人并不陌生，因为他写过好多书。他的书法史，从殷商到魏晋再到近现代，还有书法理论、书法教学、书法创作等等，覆盖面很广，所以甘肃简牍博物馆、西北师大美术学院以及甘肃书协一起举办陈振濂简牍书法展，很有意义。

第三个意思，谈谈简牍书法的前景和未来。我们过去确有这样的感觉，一个多世纪以来，从战国秦汉，到魏晋十六国，发现了很多东西，出土了很多简牍。但主要的工作侧重于整理研究，书法艺术的领域就显得比较薄弱。现在才逐步认识到，简牍的书法艺术同其学术研究同等重要，车之两轮、鸟之双翼，缺一不可。

开展简牍书法艺术的研究创作，有三个层面的特点。首先要有理论研究，要总结书法艺术的形成发展和它的美学特征。其次，简牍书法，本身就是一个实践创作的领域，书法艺术要继承弘扬，主要还在创作领域，字要写得好。第三，简牍书法艺术，一开始就是一项面向大众，或者说需要社会大众参与的领域，这对推广普及简牍学知识，弘扬简牍文化，有着不可替代的作用。比如现在向社会各界征集简牍书法作品，要想投稿的人，必须要了解简牍知识，掌握简牍书法的技巧，还要了解一些其他相关的知识，这就是一种最好的普及。通过简牍书法的学习推广，可以使简牍文化走向社会大众，所以简牍书法的前景和未来，非常广阔，特别令人兴奋，令人欣慰。谢谢大家！